Высший свет. Галерея

Баронетесса Алекс пишет:


Императрица Цыси, XIX век


    Сохранились до наших дней  аксессуары для пальцев, а именно — насадки для ногтей. Их носили не только императрицы, но и все богатые женщины. В древности насадки служили защитой от ломкости ногтей, затем же стали признаком роскоши .

Во время правления династии Цин их изготавливали из золота, нефрита, черепашьего панциря или жемчуга, украшая драгоценными камнями. Надевать насадки было принято на одной руке на двух последних пальцах, на другой — на трех, насаживая их на фаланги.

    Первоначально насадки были оружием женской самозащиты у благодных женщин, а затем выродились в предметы роскоши.

      Продолжу пост Ее Светлости княгини Серебряной-Каса-Гранде еще одним известным портретом герцогини Мальборо




    «Консуэло, герцогиня Мальборо и её сын лорд Айвор Спенсер-Черчилль»,
Джованни Болдини, 1905.
   Дар Консуэло музею Метрополитен, Нью-Йорк.

    Шляпы были неотъемлемой частью стиля  королевы Великобритании Елизаветы II.



Елизавета II и принц Филипп в Германии в 1965 году



Королева Елизавета II посещает ратушу в Сиднее с Эмметом Макдермоттом в 1970 году



Королева Елизавета посетила Великую Китайскую стену в 1970 году



Королева Елизавета и принц Филипп сидят под зонтиками на территории Синтоистского храма в Киото на чайной церемонии во время Королевского тура по Японии в 1975 году.



Королева Елизавета II любила яркие головные уборы



Королева Елизавета II во время ее государственного визита в Мексику в 1975 годy.



Королева Елизаветы II в бледно-красной фетровой шляпе с перьями в 1975 году.



Ее Величество в 1985 году.

Андрей воспитывался  в царском дворце, рядом с будущим царем Петром. Он отлично знал шесть языков: латынь, греческий, польский, немецкий, французский и голландский.

Петр Андрею Артамоновичу абсолютно доверял, а последний, в свою очередь, выполнял самые тайные поручения царя за границей, где он был постоянным посланником.

А это два портрета его супруги, имя ее к сожалению, неизвестно. Портрет в русском костюме был написан в 1702 году.


А в 1706 там же, во Франции, были написаны парные портреты супругов, портрет мужа, тот, что в начале этого поста и этот, где его супруга изображена в европейском платье.




Зритель получает уникальную возможность видеть одну и ту же женщину периода смены эпох, в костюмах как бы старого и нового мира. Причем оба ее образа - из реальной жизни. Они естественны для нее, и для ситуации, в которой она находилась.

Ее русский костюм - это натуральный костюм русской знатной женщины старого типа, а не маскарад, вроде стилизованных под старину костюмов более позднего времени.

Основано на этом источнике

Принцессы Дагмар и Тира Датские

Слева направо Принц Уэльский Эдуард, Николай II, цесаревич Алексей и будущий король Георг V, 1909 год

   Новая для меня фотография цесаревича Алексея.

Великая Герцогиня Датская пишет:

   Новая для меня фотография цесаревича Алексея.

   Я попыталась понять, что там на столике находится. Мне показалось, что это выводок милых крольчат…))

   Попалась статья о художнике Николае Богданове-Бельском и некоторых его картинах, тематически эти картины выделены как изображения благородных дам на полотнах художника.

   Когда я просматривала выборку, мне показалось, что аристократки (княгини, графиня) отличаются от остальных "благородных" леди, жен богатых предпринимателей. Не столько внешняя красота выделяет их, а скорее разница на мой взгляд видна в выражении лиц, позах, одежде, украшениях. Этим обычным леди при тех же материальных возможностях, при хороших внешних данных, все равно чего-то не хватает, чтобы сразу сказать " Да, это княгиня или аристократка".

   Нам надо тоже следить и за осанкой и внешним видом, мимикой, чтобы внутреннее благородство было в гармонии с внешним выражением.

Княгиня Дарья Михайловна Горчакова (ур.Бибикова) 1903 год.


Княгиня Мария Павловна Абамелек-Лазарева (ур. Демидова), начало 1900-х


Графиня Мария Сергеевна Шереметева. 1898 год.


Антонина Максимилиановна Эрхардт - жена художника (родом из семьи рижского фабриканта)


Мария Ивановна Емельянова, жена богатого предпринимателя и кинопрокатчика.


Мария Александровна Бауэр-Сорокоумовская,1882 г (из знаменитого рода предпринимателей)

   Ваше Величество Анна, согласна с Вами!
   У аристократок благородные выражения лиц и это благородство отображено и в мимике и в осанке и в стати. А у богатых дам видна простота в выражениях лиц,. И никакой роскошной одеждой и украшениями эту простоту не скрыть.

Королева Марина пишет:

   Ваше Величество Анна, согласна с Вами!
   У аристократок благородные выражения лиц и это благородство отображено и в мимике и в осанке и в стати. А у богатых дам видна простота в выражениях лиц,. И никакой роскошной одеждой и украшениями эту простоту не скрыть.

     " Чтоб музыкантом быть, так надобно уменье. И уши ваших понежней, - Им отвечает Соловей, - А вы, друзья, как не садитесь, Всё в музыканты не годитесь" (Басня И, А. Крылова "Квартет" (1811).


 

    Интересная выдержка из интервью со специалистом по этикету Татьяной Поляковой:


— Знаете, цифры запоминаются проще и впечатляют больше. Подсчитано, что лишь 35% из личной коммуникации приходится на речевую информацию. Остальные 65% — это информация невербальная: осанка, жесты, поза, взгляд. И умение улыбаться. Замечу, улыбаться глазами.

   Ещё одна иллюстрация к нашим недавним беседам об арфе как одном из самых аристократических инструментов



  Портрет Джейн Линдси, графини Эглинтон, написанный Джошуа Рейнольдсом в 1777 году. Джейн была дочерью Джорджа Линдси-Кроуфорда, 21-го графа Кроуфорда, и леди Джин Гамильтон и супругой Арчибальда Монтгомери, 11-го графа Эглинтона

   Понравился портрет принцессы Уэльской, урожденной принцессы Александры Датской, супруги британского короля Эдуарда VII. По словам ее невестки, наследной принцессы Пруссии, принцесса Александра была «одной из самых женственных и аристократичных леди», которых она когда-либо встречала.


Художник Франц Ксавье Винтерхальтер, 1864 г.

   Встретилась колорированная фотография принцессы Маргарет, графини Сноудон

Великая княгиня Ксения Александровна с внуками Никитой и Михаилом.

    Не могу не при­вести порт­рет графа де Тре­виля, извест­ного всем нам по роману Алек­сандра Дюма «Три муш­ке­тера».




Жан-Арман дю Пейре, граф де Тре­виль (1598 – 1672), капитан-лейтенант фран­цуз­ских коро­лев­ских муш­ке­те­ров, в доспехе. Автор: фран­цуз­ский худож­ник Антуан Ле Нен (Antoine Le Nain, 1588 – 1648). Время созда­ния: 1644 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Про­ис­хо­дит из замка Труа-Вилль близ Тар­детса, Фран­ция. Место хра­не­ния: част­ная кол­лек­ция

   Портрет королевы Великобритании Виктории, художник Guglielmo Faija, 1856 г.
Акварель на слоновой кости



   Миниатюра Файи представляет собой копию головы королевы Виктории с акварельного наброска Франца Ксавье Винтерхальтера, датируемого 1855 годом (хранится в Королевской коллекции). На ней изображена королева в зеленом вечернем платье с нитями крученого жемчуга на шее и тиарой из рубинов и бриллиантов (возможно, бандо, позже переделанное в тиару из листьев земляники) в волосах. Несколько других миниатюрных копий этого эскиза были сделаны Файей и приобретены королевой Викторией в 1859 году, а еще одна, возможно, также работы Файи, была вставлена в браслет из золота и бриллиантов, который королева Виктория подарила королеве Португалии Стефании в 1858 году.

    Небольшая подборка портретов  с любопытными заметками о деталях одежды аристократов.




Карл, принц Уэль­ский, буду­щий король Вели­ко­бри­та­нии Карл II. Фраг­мент кар­тины «Трое стар­ших детей Карла I». Автор: Анто­нис ван Дейк. Время созда­ния: ноябрь 1635 – март 1636 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 133,8×151,7 см. Место хра­не­ния: Вин­дзор­ский замок, Коро­лев­ская кол­лек­ция Вели­ко­бри­та­нии

Атлас­ный костюм с кюло­тами в основ­ном носили в каче­стве фор­маль­ной при­двор­ной одежды с чул­ками и туф­лями, укра­шен­ными розами.

Однако  атлас­ный костюм мог ком­плек­то­ваться и с кава­ле­рий­скими сапо­гами, кото­рые стали частью повсе­днев­ного и фор­маль­ного костюма ари­сто­крата.



Джеймс Стю­арт (1612 – 1655), гер­цог Рич­монда и Лен­нокса, со зна­ками отли­чия ордена Под­вязки. Автор: Анто­нис ван Дейк. Время созда­ния: 1633 или 1634 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 215,9×127,6 см.  Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств, Нью-Йорк, США

Как сви­де­тель­ствуют порт­реты кисти Анто­ниса ван Дейка, атлас­ный костюм с кюло­тами обычно был решен в оттен­ках крас­ного, жел­того, белого или чер­ного цве­тов. Из чер­ного атласа, к при­меру, сшит костюм Джеймса Стю­арта, гер­цога Рич­монда и Лен­нокса, близ­кого друга короля Карла I.



Уильям II (Виль­гельм II), принц Оран­ский (1626 – 1650), и его неве­ста прин­цесса Мария-Генриетта Стю­арт (1631 – 1660). Автор: Анто­нис ван Дейк. Время созда­ния: около 1641 г. (по слу­чаю их брака, заклю­чен­ного 2 мая 1641 г. в Коро­лев­ской часовне, дво­рец Уайт-холл, Лон­дон). Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 182,5×142 см.  Место хра­не­ния: Рейкс­мю­сеум, Амстер­дам, Нидер­ланды

В костюм темно-красного цвета одет 14-летний Уильям II (Виль­гельм II), принц Оран­ский, впо­след­ствии штат­галь­тер Нидер­лан­дов, сто­я­щий на пар­ном порт­рете рядом со своей неве­стой – 9-летней Марией-Генриеттой Стю­арт, доче­рью короля Карла I Англий­ского. На этом порт­рете осо­бенно хорошо видна стран­ная осо­бен­ность ноше­ния чулок, харак­тер­ная для стиля «кава­лер», кото­рую ван Дейк отоб­ра­жает на своих рабо­тах. Чулки боль­шин­ства его пер­со­на­жей сильно мор­щи­нят. Между тем в наше время сполз­шие чулки счи­та­ются серьез­ным бес­по­ряд­ком в одежде. Но в те вре­мена, навер­ное, это было модно.



Генри Ден­верс, граф Денби (1573 – 1644), в оде­я­нии рыцаря ордена Под­вязки. Автор: Анто­нис ван Дейк. Время созда­ния: конец 1630-х гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 223×130,6 см. Место хра­не­ния: Госу­дар­ствен­ный Эрми­таж, Санкт-Петербург, Рос­сия

На то, что атлас­ные кюлоты к концу 1630-х гг. стали цере­мо­ни­аль­ной одеж­дой, ука­зы­вает порт­рет Генри Ден­верса, графа Денби, – вое­на­чаль­ника, члена Тай­ного совета и хра­ни­теля коро­лев­ской печати, в оде­я­нии рыцаря ордена Под­вязки.

Помимо кюлот, при­со­бран­ных по гори­зон­тали и снаб­жен­ных неболь­шим под­кла­дом, костюм в стиле «кава­лер» мог ком­плек­то­ваться кюло­тами более прак­тич­ного фасона, кото­рый вплот­ную при­бли­зился к клас­си­че­скому образцу. У них не было лиш­ней длины, созда­ю­щей сборки, и отсут­ство­вал под­клад. Шта­нины закры­вали колени и верх­нюю часть чулок.



Роберт Рич (1587 – 1658), вто­рой граф Уорик. Автор: Анто­нис ван Дейк. Время созда­ния: между 1632 и 1635 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 208×128 см. Место хра­не­ния: Метрополитен-музей искусств

Такие кюлоты выбрал для одного из своих порт­ре­т Роберт Рич, вто­рой граф Уорик. Ката­лог Метрополитен-музея искусств, в кол­лек­цию кото­рого вхо­дит этот холст, харак­те­ри­зует Роберта Рича как пури­та­нина и моряка удачи и сооб­щает, что он осно­вал ком­па­нии в Вир­жи­нии и на Кари­бах, помог коло­ни­зи­ро­вать Кон­нек­ти­кут, Мас­са­чу­сетс и Род-Айленд и захва­ты­вал испан­ские корабли от имени гер­цога Савой­ского и Карла I. В даль­ней­шем Роберт Рич занял сто­рону пар­ла­мента, кото­рый сде­лал его в 1642 г. коман­ду­ю­щим военно-морским фло­том. Доспех, палка коман­дира и мор­ское сра­же­ние на зад­нем плане наме­кают на его мор­ские при­клю­че­ния. В то же время, по мне­нию аме­ри­кан­ских спе­ци­а­ли­стов, Роберт Рич изоб­ра­жен в повсе­днев­ной одежде ари­сто­крата.

Баронетесса Алекс пишет:

    На этом порт­рете осо­бенно хорошо видна стран­ная осо­бен­ность ноше­ния чулок, харак­тер­ная для стиля «кава­лер», кото­рую ван Дейк отоб­ра­жает на своих рабо­тах. Чулки боль­шин­ства его пер­со­на­жей сильно мор­щи­нят. Между тем в наше время сполз­шие чулки счи­та­ются серьез­ным бес­по­ряд­ком в одежде. Но в те вре­мена, навер­ное, это было модно.

   Мне всегда нравились картины Ван Дейка, но на такую деталь, как «морщинистые» чулки на его полотнах я почему-то раньше никогда не обращала внимания, хотя в детстве могла разглядывать его картины часами…)) Благодарю Вас за интересную публикацию, Леди Баронетесса Алекс!

   С удовольствием присоединяюсь к словам благодарности Леди баронетесса Алекс.
У меня сложилось впечатление, что эти чулки морща'т из-за особенностей качества натуральных тканей, которые, как правило, не имеют стрейч-эффекта и эти складочки сделаны элементарно для свободы облегания, чтобы было удобно ходить ))

   Мне эти наряды напомнили картину "Мальчик в голубом" Томаса Гейнсборо 1770 г, которая хранится в музее в Лос Анджелесе.



   Правда мне показалось странным, что такая мода практически в точности была более ста лет, учитывая время написания картин. А в описании картины прочла, что на самом деле художник рисовал сына торговца и намеренно "нарядил" его в голубой атласный костюм аристократа в духе костюмов на полотнах Антониса ван Дейка.

    Дорогие Леди,

благодарю  за добрые слова и Ваши комментарии! Рада, что публикация дала повод хорошим эмоциям.)

   Увидела сегодня приятно отколорированные фотографии принца Филипа